Ein Living Error ist mehr als ein Makel oder Fehler im System. Es ist eine unvorhergesehene Abweichung, die nicht Scheitern bedeutet, sondern Verwandlung – ein Anfang, aus dem Neues entsteht. Lebensformen, die aus dem Raster fallen: hybrid, uneindeutig, im fortwährenden Werden. 

Anlässlich der Ausstellung LIVING ERRORS wird die Galerie MARTINETZ in ein interdisziplinäres Labor verwandelt. Katja Novitskova, Eva Papamargariti und Mary-Audrey Ramirez forschen spekulativ an der Schnittstelle von Kunst, Biologie, Ökologie und Technologie – jenseits des Reagenzglases, jenseits der Genmanipulation. Die Wesen, die hier entstehen, sind plausibel, aber noch nicht real. Sie passen in keine Kategorie. Auch das ist ein Living Error: eine Form, die aus dem Raster fällt, weil das Raster schlicht zu eng ist. 

Was die drei Positionen verbindet, ist ein gemeinsamer Blick: einer, der über das Menschliche hinausgeht und das Nicht-Menschliche nicht als Bedrohung begreift, sondern als transformatorisches Potenzial erfasst. Ihre hybriden Wesen – Critters, Mutanten, Approximationen – entziehen sich binären Zuschreibungen. Sie sind weder ganz organisch noch ganz maschinell, weder vollständig real noch rein fiktiv. 

Katja Novitskova taucht tief in wissenschaftliche Datenbanken ein – in Genomlandschaften, Proteinmodelle und die Bilddaten von Wildkameras, die unablässig das Nicht-Menschliche dokumentieren. Was sie dort findet, überträgt sie auf Platten aus synthetischem Ton, gedruckt mit UV-Tinte. Wie antike Tontafeln halten diese Werke die Poetik des numerischen Sehens fest – und werden bereits im Moment ihrer Entstehung zu kulturellen Fossilien. Was können wir von der Welt lernen, wenn wir sie mit einem Blick erkunden, der mehr als menschlich ist und aufhören, im Mittelpunkt zu stehen? Vielleicht, dass wir in unserer Wahrnehmung sehr monoton und limitiert sind – und dass Perspektivwechsel große Potenziale bergen. 

Eva Papamargariti gibt digitalen Mischwesen in Keramiken und bewegten Bildern eine Gestalt – Körper in der Schwebe zwischen Materie und Code, zwischen dem Jetzt und einem noch ungeschriebenen Morgen. Ihre Praxis erforscht das Körperliche als fluides Konzept, das durch Technologie und die unzähligen nicht-menschlichen Akteur*innen geformt wird. Der Fehler lebt hier im Dazwischen: im Noch-nicht-Fertigen, im Wesen, das sich der Eindeutigkeit verweigert – und damit die Frage stellt, ob die Grenze zwischen menschlich und nicht-menschlich je so klar war, wie wir dachten. 

Mary-Audrey Ramirez modelliert ihre Critter zunächst im digitalen Raum, bevor sie diese in 3D-gedruckten Sand überführt. Ihre Geschöpfe entstammen einer Bildwelt aus Gaming und digitaler Popkultur und wirken zugleich zeitlos, wie Gargoyles, die durch einen Algorithmus gegangen sind. Ihnen ist allerdings keine bedrohlich Wirkung eigen: Was uns hier begegnet, sind insektoide und reptileinartige Wesen, die uns mit ihrer Fremdheit ebenso entwaffnen wie mit einer seltsamen Niedlichkeit verzaubern – Critter, die ins uns das Bedürfnis zur Fürsorge wecken. Insbesondere, wenn sie uns auf Bildträgern aus feinschimmernden Satin begegnen. 

Gemeinsam entwerfen die drei Künstlerinnen eine spekulative Form des Miteinanders: LIVING ERRORS schafft ein Labor, in dem Fehler nicht erforscht und korrigiert werden müssen, sondern das Fremde, oftmals bedrohlich assoziierte, willkommen ist. Eine Einladung, sich auf die Vorstellung einzulassen, dass Fehler nicht das Ende der Welt bedeuten, sondern der Anfang von etwas Neuem sein können – und vielleicht auch, sich selbst und das Gegenüber mit Imperfektionen und Mäkeln zu akzeptieren. 

Sophia Naumann